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袁朝音乐作品原创曲谱专栏
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好花红(铜管五重奏 总谱)

作词:器乐   作曲:袁朝编曲   演唱(奏):电脑制谱导出音频   来源:袁朝原创作品   上传:袁朝   日期:2016-01-27   浏览次数:  
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《铜管五重奏  好花红》编曲后记

袁朝

 (一)《铜管五重奏  好花红》是一首贵州布依族的风情音画:秀美山林,如画村寨,民歌舞蹈,茶酒迎宾,愉悦欢快,期盼未来。

  (二).2012年5月4日至6日, 受委托,指定编曲《铜管五重奏 好花红》。

  袁朝选用贵州布依族民歌2首,用作音乐主题,作为建构与发展的基础。

     1.《好花红》(惠水县)

     选自《贵州布衣族民歌选》第10页 (简谱)

     2.A.《山歌不好枉自多》(贵定县)

      选自《贵州布衣族民歌选》第26页 (简谱)

        B.为识五线谱者,视“重唱谱”方便,选《山歌不好枉自多》的另一五线谱乐谱,自樊祖荫著 《中国多声部民歌概论》(人民音乐出版社  第144页)

    (二首民歌的三份曲谱,附铜管五重奏总谱之后)

  (三).第2首《山歌不好枉自多》是一首男女对唱、重唱的山歌。对唱时,分别在五度关系的两个调上演唱几乎相同的旋律,是向下方五度的转调关系。而重唱时,即在这两个调上作五度关系的“双调平行进行”。这在中外民歌中,似很少见,在中国民歌中是否仅有?

贵州布依族多声部民歌的主要特点是二度和声的应用, 贵州布依族民歌的另一种多声部特点,就是这首《山歌不好枉自多》(贵定县)的“下五度转调”和“五度关系调的双调平行进行”,虽然,似乎并不像二度和声那样典型和普遍。    

铜管五重奏《好花红》将这首《山歌不好枉自多》,作为该曲的插部应用。第58小节(Adagio ♩= 64 )开始将该民歌首句,依次按E、#F、A、B,即D宫调系统的“商、角、徵、羽”关系调四次摸进,铺垫准备。第70小节(Moderato ♩= 82 )正式全面引用该首民歌。其中圆号和小号的演奏,保留了原民歌的旋律,但将“下五度转调”改作“上四度转调”,原曲“五度关系调的双调平行进行”,改为先是“四度关系调的双调平行进行”,再一次时“五度关系调的双调平行进行”。

   (四).笔者应约写作以贵州布依族民歌为主题的乐曲时,主旨就是要尽可能的向世人展示贵州布依族民歌的音乐特点,包括多声部民歌音乐的特点。因而不但尽可能完整的引用民歌作为音乐主题,更要保留其旋律特点、旋律美,也要尽可能的保留其多声部音乐的特点。

    以铜管模仿表现贵州(南方)少数民族音乐的柔美、细腻、委婉,尤其人声演唱的多处滑音,实是勉为其难。好在可以铜管乐器的宏伟、壮阔、高亢、明亮,补充民歌音乐的旋律美,给原民歌添加新的气质、声音与色彩。


       袁朝   2012年5月27日——29日

               于京北  云津闸畔  立水桥边


好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱000.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱003.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱005.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱007.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱009.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱011.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱013.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱015.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱017.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:1  Finale2012 袁朝编曲《好花红》铜管五重奏 总谱019.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:复件 好花红 惠水县+1.jpg好花红(铜管五重奏 总谱)(1)_原文件名:004+1.jpg
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关于《好花红》曲谱的评论
晓月01 中国曲谱网  2024-06-10 13:41
作者创作不易,但是不适合铜管五重奏,特别是圆号高音区太高,声音紧张度极高,长号本来用低音谱表就很好,却偏要用次中音谱表。 [回复]
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